MODULU LI Modulul II MODULU L III MODULU

MODULU LI Modulul II MODULU L III MODULU

MODULU LI Modulul II MODULU L III MODULU L IV Metode alternative Test SECVENTA DICTIONA R REPERE

DE FILM (5) CRITICE bIBLIOGRAF 1. INVESTIGATIA 2. STUDIUL DE CAZ 3. MOZAICUL Meniu 1. INVESTIGATIA Rezumai aciunea romanului, pornind de la fragmentul intitulat Succesiune temporal: Succesiune temporal: 1. Tua Ana a fost o femeie foarte frumoas, i la fa, i la corp. 2. Ea s-a nscut la Comlo, s-a mritat cu unu Ciolac i au plecat nainte

de 1914 n America. 3. Acolo, nelegei ce vreau s spun, dup ce a rmas vduv, a fost foarte solicitat. 4. Dei a fost i ttne-su n America, el nu s-a descurcat i s-a ntors acas. Tua, n schimb, a reuit singur singuric s fac avere, 5. c a ajuns cea mai bogat femeie romnc din America, cci, 6. cnd a fost n vizit n America, regina Maria la unul din hotelurile lui tua a tras, fiindc 7. tua Ana a deschis la Chicago, pe cnd avea numai 35 de ani, un mare hotel cu cafebar, restaurant i, cum s zic acuma, bordel. Totui, 8. chiar singur nu putea rzbi, aa c 9. mult a ajutat-o banditul Dillinger (...) (p. 39 44) napoi modulul I Meniu Autorii fac rezumatul vieii Anei Cumpna n capitolul "Succesiune temporal", prin intermediul sursei a doua. Ana se cstorete n ar "cu unu, Ciolac" i pleac nainte de 1914 n America, apoi rmne vduv,

fiind "foarte solicitat". Aici face avere, devenind cea mai bogat romnc din Statele Unite. n Chicago, ea deschide un "hotel cu cafebar", restaurant i bordel, unele surse lsnd s se neleag c ar fi ajutat-o banditul Dillinger. Refuznd s se cstoreasc cu chestorul din Chicago, a crei amant era, i s-i cedeze jumatate din avere, Ana este arestat, condamnat pentru 14 luni, confiscndu-i-se ntreaga avere. Pentru a-i salva averea, ea se angajeaz s-l predea pe Dillinger, cernd documente de identitate false, bani, bijuteriile i un avion care s o scoat din America. Scena morii lui Dillinger, aranjat n momentul cnd Ana, ieind dintr-o sal de cinematograf, se apleac s-i ridice o batist czut, reprezint scena-cheie a romanului, la care se face referire nc din titlu. Femeia revine n ar prin anii 35-36, fiind o vreme urmrit de un membru al bandei lui Dillinger, care ncearc s o omoare. Dup o edere scurt la Constana, Ana C. prsete oraul, mutndu-se la Timioara, pe strada Baader, apoi pe aleea C.F.R., mai pe urm n Piaa Mrzescu. Meniu napoi modulul I

Stabilii structurile care evideniaz temporal; 2. STUDIUL DE CAZ prezena deixisului spaial i Descoperii semnificaii ale motivului drumului, prin raportare la alte opere literare studiate Descriei raportul dintre incipit i final V informm c la cererea dumneavoastr CR775 din 29.07.1986 vi se aprob accesul n zona de frontier Comloul Mare, sat Lunga, n perioada 5. 08 10. 09. 1986 (...) Cu spirit de prevedere, A. i-a consultat la plecare Atlasul dialectal, ca s vad ce sunt bgrinii. Sunt salcmi. Pot fi vzui pe drumul de la gar, dei nu se las nici cea mai mic impresie pe alee. Un drum lat i lung, pietri mrunt i praf, lume puin. Cte un biciclist. Case bine ngrijite (...)

nuntru trebuie s fie rcoare i ntuneric. Pe dinafar, nchise ermetic, cu storurile trase, cu uile de tabl ferecate, casele par mici bastimente neprimitoare (...) (p. 11 12) napoi modulul I Meniu Romanul se circumscrie unei cltorii reale pe care autorii au realizat-o n satul Lunga din comuna Comloul Mare, ntr-o zon de frontier, n data de 6 august 1985 (indicnd, totodat i timpul narrii / scrierii, diferit de timpul evenimentelor 1930). Contieni de actul scrierii, autorii se informeaz, noteaz orice amnunt, adun impresii ale locuitorilor, ale oficialitilor. Concomitent, A. Babei lanseaz o serie de ntrebri fundamentale despre demersul narativ : Cum ar putea ea pune n abis chiar drumul lor []; Un drum dus-intors ntre literatur i via. ntre ce va scrie i ceea ce triesc atunci cnd scriu. Romanul relateaz istoria Anei Persida Cumpna, din satul bnean Lunga, devenit Sage, prin emigrarea n Statele Unite. n atmosfera tulbure a anilor 20 - 30, n oraul Chicago (al celebrului Al

Capone) aceasta reuete performana de a-l preda F.B.I.-ului pe gangsterul John Dillinger, ntr-o intrig de roman poliist cu suspans i elemente de senzaional. napoi modulul I Meniu 3. MOZAICUL Descoperii cum s-a nscut ideea scrierii unui roman colectiv. Cteva fotografii cu o femeie frumoas. O frumusee a anilor 30. Cteva poveti. Aer de mister. Senzaionalul plutind pretutindeni. Toate o fac pe A. s ia legtura cu Emunu i Emdoi i s le propun colaborarea la cartea de fa. Pentru c nu toi trei locuiesc n acelai ora, a mai trecut o vreme pn ce aciunea s-a urnit n sfrit. Oricum pn la ntrevedere o singur tem de meditaie (teoretic): senzaionalul. Scriu toi trei, cte un eseu despre senzaional (...). Senzaionalul, care este adevratul obiect al experimentului nostru, se nate, att din prea mare apropiere de evenimente neobinuite, ct i

din ndeprtarea de ntmplri comune (...) Senzaionalul, adevratul senzaional, prolifereaz ntodeauna monstruos, asemenea unei bombe cu explozie ntrziat... Firete senzaionalul e proiecia unei dorine nu ntotdeauna inocente... Contradiciile, coincidenele, aberaiile sociale, naionale, geografice, politice formeaz pasta acestui conglomerat pe care l nsoete dorina de a convinge (...) (p. 36-38) napoi modulul I Meniu Cei trei corei au citit independent unul de cellalt un articol din ziarul Orizont-magazin al lui Willy Tatok, cu subtitlul: Acum 50 de ani, o tnr din Comloul Mare l-a denunat pe faimosul gangster american Dillinger. Romanul, varianta fictiv a unei aventuri reale, devine, astfel, un text derivat dintr-o multitudine de alte texte, al cror statut, de cele mai multe ori, este echivoc. Articolul lui Willy Tatok, Un personaj enigmatic, publicat n 1985 n Orizont magazin i reluat n carte, cu titulatura Sursa 1, reprezint punctul de plecare al acestei fascinante aventuri existeniale i

auctoriale, fiind completat de diverse tieturi din ziarele anilor 30, cri vechi, hri vechi, reviste, almanahuri de film, tratate de istorie, ilustrate, caiete de suveniruri ale unor domnioare de dinainte de prima conflagraie, scrisori, etc. Cu intenia de a reproduce ceea ce au aflat de la altii, cei trei autori adopt poziia unui narator colportor, structura narativ fiind ecoul unui dialog nentrerupt al vocilor i al scriiturilor diferite, transformate, imitate, parodiate sau inventate, dar mai ales supuse, toate, unui tratament fabulatoriu (Mircea Nedelciu), de excepie. napoi modulul I Meniu 1. CIORCHINELE 2. STUDIUL DE CAZ Meniu

1. CIORCHINELE Precizai trsturi ale romanului postmodern identificate n fragmentele reproduse din Femeia n rou. Efectul tautologic / Efectul Menard Tehnica palimpsestului Fragmentarismul Metatextualitatea Intertextualitatea Paratextualitatea Principiul enciclopediei

Nonliniaritatea napoi modulul II Meniu Romanul postmodern se caracterizeaz prin: relativizarea raportului dintre ficiune i realitate, amestecnd referine exacte i autentice cu documente imaginare, suprapunnd intenionat epoci diferite; atomizarea perspectivei narative; asimilarea limbajelor incompatibile prin folosirea parodiei, a pastiei, a referinelor livreti, a teoriilor referitoare la tehnici de compoziie i tipuri de texte; amestecul literaturii nalte cu literatura de consum, mbinnd tipul de roman psihologic, social, istoric etc. cu romanul de aventuri, romanul poliist etc. dinamitarea construciei subiectului i a compoziiei clasice, prin crearea impresiei c dezordinea este principiul care ghideaz aciunea;

alturarea i amestecarea unor registre stilistice deosebite; folosirea masiv a ludicului, asimilarea ironic a clieelor i a locurilor comune; utilizarea paratextului napoi modulul II Meniu 2. STUDIUL DE efectul tautologic CAZn scrierile Grupa I: Descoperii n ce const postmoderne. Discutai asupra raportului dintre realitate i ficiune. Gruapa a II-a: Stabilii principiile i etapele ce au stat la baza scrierii romanului? Descoperii sursele informrii. Grupa a III-a: Explicai de ce autorii recurg la surse documentare att de numeroase i de diverse.

Grupa a IV-a: Ce legtur poate exista ntre scrierea unui roman i autopsia unui cadavru? Grupa a V-a: Comentai efectul documentelor prezente n roman, raportndu-v i la alte exemple. Grupa a VI-a: Comentai rolul paratextului aflat sub incidena legilor ficionalului. Grupa a VII-a: Descoperii mijloacele de realizare a naraiunii nonliniare napoi modulul II Meniu efectul tautologic Actul scrisului este tautologic, dup cum remarc Borges n povestirea Biblioteca Babel. Ideea lui Borges despre forma redundant a literaturii este preluat de scriitorii postmoderniti. Romanul-experiment semnat de Mircea Nedelciu, Adriana Babei i Mircea Mihie pare un caleidoscop n care reliefurile, accentele, culorile se schimb i capt noi forme la fiecare micare. Pentru marii artiti, efectul tautologic este ntodeauna licit. De

aici i butada lui Picasso, potrivit creia, doar artitii proti mprumut, artitii buni fur napoi la schem Meniu TEHNICA PALIMPSESTULUI Efectiv, lucrurile s-au petrecut aa. Acest iter spectrorum a nceput n 1985 cnd, independent unul de cellalt, cei trei corei au citit un articol de magazin al lui Willy Tatok. Titlul: Un personaj enigmatic. Subtitlul: Acum 50 de ani, o tnr din Comloul Mare l-a denunat pe faimosul gangster american Dillinger. L-au citit i nu au avut nicio reacie imediat. Acest articol se numete acum Sursa 1. Apoi n biroul redaciei unde lucreaz A i Emunu a aprut Sursa 2, o rud ndeprtat a personajului enigmatic, care susine c n acest articol s-au strecurat inexactiti (...) (p. 35)

napoi la schem Meniu Cei trei autori, pornii n cutarea unor informaii despre femeia n rou, sunt cititori avizai, supersofisticai, imaginnd un roman palimpsest, care reconstituie existena unei persoane reale. Autorii i personajele lor circul nestnjenii dintr-un teritoriu n altul, dintr-un univers n altul (real i fictiv), identitatea constituindu-li-se (i fluctund) n funcie de identitile celor care i nareaz. Decupajul aleatoriu din real, diseminarea de forme i limbaje diferite, trecerile brute de la nivelul extradiegetic la cel intradiegetic, multiplicarea vocilor i anularea graniei ntre real i fictiv sunt doar cteva dintre procedeele utilizate de autori n vederea adecvrii discursului narativ la lumea pe care acesta o transcrie i, transcriindo, o imagineaz. napoi la schem

Meniu FRAGMENTARISMUL Cei trei rein. Sursa 6, deosebit de amabil, furnizeaz cteva informaii preioase. Oamenii din sat care mai triesc i mai tiu poveti cu America. Le mai d mprumut i un caiet n piele de viel, un fel de jurnal, n care au notat, unii peste alii, strmoii si, de la sfritul veacului trecut pn la rzboaie. Acest caiet va juca un rol important n scrierea crii (...) Li se face brusc foame. Hotrsc s mnnce mai ncolo, pe drum, dup discuia cu Sursa 7, doamna T (pe care le-a recomandato Sursa 6). Nu se pot ridica de pe marginea anului. Foame, sete, cldur, sfreal. Senzaie de sfrit. De fapt, n-au stat pe nicio margine de an atunci, lng moar. i nchipuie abia acum c au stat atunci pe marginea anului s se odihneasc (...) Au intrat amndoi iat! n carte, prin aceste fraze pline de energie ale Sursei 7: Da, cunosc! Cazul Ana Sage! Nicio problem! S-a mai scris! Parc poi s-i opreti pe tia s scrie? (...) n orice caz, mie

personal toat povestea nu mi-a mirosit a bine. Prea era cusut cu a alb, nu? Ce prere avei? (p. 59 64) napoi la schem Meniu Insertul documentar are menirea de a inhiba funcia mimetic, conducnd la fragmentarea epicului, rmnnd ca o excrescen a textului ficional. Nu omitem din aceasta prezentare nici lungile enumerri de componente ale unei atmosfere, sau inventarele de obiecte ale unui spaiu, care sunt pur i simplu juxtapuse, n absena oricrui predicat, tehnic numit de Donald Barthelme serigrafie. Astfel, din tot acest amalgam de structuri mundane i structuri discursive, fragmentate de digresiuni, autorii construiesc, dup reguli inedite, teritorii ficionale noi n care limitele ntre genuri dispar, iar grania dintre real i ficiune se suspend. napoi la

schem Meniu METATEXTUALITATEA La nceput se deschid ochii, urechile i se nchide gura. Cu alte cuvinte, ascult, privete i taci!... Luarea notelor n timpul operaiei este de mare importan. Unele lucruri pe care le vezi n acel moment le poi uita, iar adevrul depinde adesea de fiecare dintre aceste amnunte. Aadar, e recomandabil ca n timp ce unul dintre voi lucreaz direct asupra obiectului cercetrii, cellalt medic sau o a treia persoan, poate s fie i magistratul, s noteze tot ceea ce i dictai. Cel care scrie poate, dac este ct de ct priceput, s observe el lucruri i relaii pe care tu, n timp eti cufundat n operaie, s nu le observi, dei sunt evidente... Dar, de vreme ce orice autopsie trebuie s fie complet, e recomandabil s se nceap ntotdeauna cu capul... n general, individualitatea cazului trebuie s hotrasc metoda de examinare. Poate, n cazul ei, ar fi fost nimerit s se nceap cu inima, s se vad

nti ce se afl acolo, flcri, sloiuri de ghea sau nimic. Dar nu, mai bine s pstrm regulile. Mergei numai pe drum, nu v abatei! ( Autopsia) napoi la schem Meniu Aducem n discuie capitolul - incipit al romanului care se poate constitui ca o posibil reet, pentru c adresarea direct presupune existena unui interlocutor imaginar. Intitulat sugestiv Autopsie , acest capitol ascunde o strategie romanesc, aceea a autopsierii unei ntmplri pn n cele mai mici amnunte. Totodat, joac rolul unui prolog metatextual, anunnd un roman complex, cu sensuri latente, cu hiuri inextricabile, asemenea pdurii narative descrise de Umberto Eco n ase plimbri prin pdurea narativ. Problema adus n discuie are n vedere metoda de autopsiere a realitii : Dar nici s lucrezi cu mnui nu e bine, pentru c atunci adevrul pe care l caui cu ocazia autopsiei poate

s se opreasc n cauciucul lor. Se cere, aadar, o documentare lucid, minuioas, luarea de notie de ctre o alt persoan. : Cel care scrie (autorul) poate, dac este ct de ct priceput, s observe el lucruri i relaii pe care tu[] s nu le observi, desi sunt evidente. napoi la schem Meniu Avem, aadar, n acest roman cu multe chei, pe de o parte, trupul fr via al Anei Cumpna-Sage, autopsiat de legistul TitLiviu pe 20 aprilie 1947, i avem, pe de alt parte, trupul anesteziat al literaturii romne pregtit pentru disecie - pe vrste, genuri, stiluri i registre - de trei teoreticieni optzeciti cu vocaie romanesc. Dou trupuri i patru "legiti" care caut nimic altceva dect sensul unei viei i al unei literaturi, un sens derivat ns etimologic din senzaionalul literar i din senzaiile trupului. Paralel cu romanul Anei Cumpna, cei trei autori construiesc romanul scrierii acestui roman, cu toate peripeiile sale, de la

confruntrile cu birocraia i investigaia de teren pn la aventurile gsirii cadrului conceptual i formulei narative a acestui work-inprogres. napoi la schem Meniu INTERTEXTUALITATEA Concluziuni. La autopsia cadavrului femeii Cumpna Ana, n etate de 55 de ani, din Timioara, am constat c moartea ei a fost natural, datorit unei boli de inim (miocardit i aortit cronic) precum i a unei boli de ficat (hepatit i calculoz biliar). Pe corpul ei nu am aflat niciun semn de violen. Moartea s-a produs n mod subit. Medic legist: Dr:.................

(lipsete semntura medicului legist) napoi la schem Meniu Romanul persist ntr-o pendulare perpetu ntre fantastic i real, dublat de o permanent schimbare a registrelor stilistice, integrnd, printr-o savant intertextualitate, experiene parodice, ironice, ludice. n roman sunt reproduse numeroase documente oficiale: aprobarea de acces n zona frontalier, refuzul oficial de repatriere a Anei Cumpna n S.U.A., certificatul de autopsie al acesteia etc. Uneori, aceste documente exist n mai multe variante ce se contrazic, ceea ce pune astfel sub semnul ntrebrii chestiunea autenticitii. Femeia n rou este o oper complex, n care coexist, cu

pondere diferit, evident, toate cele cinci tipuri de transtextualitate identificate de Genette n Palimpsestes (1982): intertextualitatea, hipertextualitatea, paratextualitatea, metatextualitatea i, n fine, arhitextualitatea, toate marcate ns ntr-un mod extrem de original. napoi la schem Meniu PARATEXTUALITATEA Oricum, prile mari, naraiunea fcut pe bune, serioas, artileria grea, se va numi animus narrandi. Dac vreun cititor va crede c e vorba de un suflet care povestete, cu-att mai bine! Dar se va nela. Cci animus narrandi nseamn n latin intenia de a reproduce ceea ce a aflat de la alii, iar pentru juriti, expresia denumete mobilul cu care acionat nfptuitorul. Dup cum, de pild, celelalte trei animusuri, pe care le aleg fr s clipeasc pentru ghiduiile lui Dillinger i ale contemporanilor lui, au urmtoarele nelesuri. Animus corrigendi (dorina de a ndrepta) e, de fapt, tot

un fel de delict. O ndreptare spre svrirea unei fapte ce intr sub incidena penal. Animus jocandi, dei pare mai zglobiu (o intenie de a glumi), se dovedete la fel de grav (...). La fel i cu dorina de a sftui, de a da nelepte povee. Animus consolendi. Care tot dup zbrele duce, n cele din urm (...) (...) oricum romanul trebuie s fie, pn la urm, vandabil. S nu-l lase din mn nici gospodinele, nici profesorii de romn, nici Nicolae Manolescu sau Angelo Rinaldi. Ceva brici de detept! Dar i pentru larg consum! (...) (p. 68-69) napoi la Meniu schem ntlnirea cu Nedelciu avea s-mi clarifice cteva din misterele crii, dar i din povestea ei ulterioar. Scris la Timioara, n numai aptesprezece zile, ea fusese scoas din tipografie la ordinul unuia dintre generalii lui Ceauescu. Sabotat de fostul Consiliu al Culturii i Educaiei Socialiste i de inflexibilul ei ef, Mihai Dulea, cartea va ajunge la o alt editur, a scriitorilor. n ciuda poziiei favorabile a

editorilor, ea nu poate totui s apar (...). Autorii aproape se consolaser cu ideea c n-o vor putea publica niciodat i c singura ei ans rmne exilul. Din fericire, evenimentele recente din Romnia promit c ea va putea aprea n curnd (...) Este un exerciiu de supravieuire moral i cultural. O supravieuire prin nostalgie. i, mai presus de orice, o polemic mpotriva totalitarismului, de o vitriolant frumusee, pe care nu o ntrece dect uimitoarea ei subtilitate. (Martin Adams Mooreville The New York Literary Journal, march 29, 1990) (p. 452-453) napoi la schem Meniu Avnd 14 capitole cu titluri n latin care fac apel la limbajul juridic, aparentul haos al acestui colaj romanesc nu este lipsit, totui, de metod, cci autorii apeleaz la tehnica circularitii (titlul primului capitol -Autopsie - este reluat n capitolul final ) Drumul celor trei, un veritabil iter criminis / iter spectrorum,

dup cum indic titlurile capitolelor, nu reprezint altceva dect drumul descoperirii adevrului. Astfel, naraiunea propriu-zis pare a fi asociat cu animus narrandi, n timp ce animus corrigendi definete delictul (poate chiar scrierea acestui roman fiind pus sub semnul unei infracionalitai textuale) , iar animus jocandi reflect intenia de a glumi, definind chiar raporturile dintre posibilul cititor cuminte i scriptorii textului care ironizeaz lectura la nivel obviu napoi la schem Meniu NARAIUNEA NONLINIAR Grossman i doctorul Liviu se ntorc dinspre casa farmacistului. Pe tribuna mpodobit cu crengi de stejar continu, n cldura torid, seria simulatelor discursuri. Mulimea se antreneaz n apaluze (...) Un grup de tineri n uniforme de premilitari alearg s se ncoloneze la ordinul unui

sublocotenent de rezerv, un avocat cam burtos pentru vrsta lui (...) *** Reporter de vest (Comploul Mare, amiaza trecut cu un frtai): Dar ce zvon se aude? Ce freamt? Din cele patru zri, aliniat i reunit apoi ntr-o armonioas coloan, sosete tinerimea. ncepe repetirul pentru marea parad. Cortegiul defilrii e deschis de mndrele fanfare din Comlo i Igri. Urmeaz frumoasele i simpaticele domnioare din Comlo, ale cror costume naionale strlucesc n lumina soarelui (...) Gary, Indiana GMT Lunga Orele 5.00 11.00 ceasul unu d.a. Ziua de duminic se nate ca o zi cu drepturi legale. Pulsul oraului se reia cu timiditate. Pe strzi, maini rare. Senzaie de localitate cuminte, patriarhal, cu gospodine harnice, oameni cumsecade, poliiti binevoitori. Doar spitalele, depozitele de ziare i sediile poliiei din Chicago i continu activitatea obinuit (p. 289 290)

Meniu napoi la schem Romanul este marcat de o naraiune nonliniar, cci autorii ne ofer o nou viziune a literaturii ca text fluid, aflat n necontenit procesare, colajul fiind forma primordial a discursului postmodern. Acest model meteugresc al asamblrilor transtextuale se numete bricolage (Claude Levi Strauss), constnd n folosirea mijloacelor aflate la ndemn i care sunt adaptate din mers, cum ar fi zeci de titluri de ziar, fragmente de articole, unele fie ce reprezint incursiuni n etimologia unui cuvnt, alturi de scurte capitole de teorie literar n care sunt glosate concepte, idei, teme. napoi la schem Meniu 1. MOZAICUL

2. INVESTIGATIA Meniu 1. MOZAICUL Remarcai poziia autorilor fa de statutul instanelor narative, constituite prin permutri Am ales pentru romanul nostru un personaj fr merite evidente. Celebritatea sa- atta ct exist se nfieaz, mai degrab, ca o trist performan. Ea deriv din stratul de adncime al povetilor, pe ct de senzaionale, pe att de reale, ale anilor 30: Chicago, prohibiie, jazz, emigraie, criminalitate protejat politic (...). Dar ce altceva dect versiunea unei viei de om este romanul? Experimentul n trei a fost un fel de exorcizare, de desprindere de complexe foarte vechi ale scriitorului romn (...) Literatura senzaional am mai constatat se ivete i dintr-o neadecvare: a limbajelor, a subiectelor, a tehnicilor. Suprapuse, compuse, divergente, concurente, ordoneaz, n cele din urm, ntreaga materie textual a unei cri (...) Prezena autorilor ca personaje lipsite de orice date senzaionale ale acestei cri a mrit i mai mult neadecvarea procedurilor. Regula de baz a propagrii senzaionalului cere ca ntre autor i narator s nu existe o identitate. Cel nvestit cu

sarcina amplificrii senzaionalului este martorul(...) Nu cerem cititorului s se lase ncntat de o astfel de experien ce pare s duc la eec (dup cum ne-au asigurat civa dintre cei care, ntr-un fel sau altul, au fost martorii scrierii acestei cri), ci s-o priveasc fr prejudeci. Adic aa cum a fost scris. Autorii (p. 386-389) napoi modulul III Meniu Nu cred n solitudinea absolut a celui care scrie mrturisea Mircea Nedelciu ntr-un interviu, plednd pentru aciunea colectiv n actul scrierii. Textul este constituit din fragmente care se intersecteaz haotic sau se ndeprteaz arbitrar (holomorfism). De aceea, Carmen Muat afirma (n Strategiile subversiunii): Naraiunea este o divin comedie a suprapunerii i ntretierii vocilor, scriiturilor, genurilor i speciilor literare, ntr-un discurs narativ extrem de alert. Am putea vorbi chiar despre mprtierea secvenelor, a

personajelor, a vocilor narante n interiorul unei structuri mobile, ce se constituie ntr-un roman latent. In opinia lui Carmen Musat, Femeia n rou reprezint rezultatul unei mezaliane, dar nu doar ntre voci diferite, ci i ntre formule narative diferite, de la o serie de procedee specifice literaturii de consum la transmisiuni directe, de la tehnica cinematografic la metatext, de la reportajul de ziar la eseul teoretic. napoi modulul III Meniu Autorul este doar o anex a textului (ca s-l parafrazm pe Traian Coovei). El urmrete jocul, se autoironizeaz, se amuz, face note, se ndeprteaz sau e ndeprtat de text. Dedublarea este mult mai bine evideniat de ncifrarea numelor autorilor nii, acetia fiind numii Emunu, A. i Emdoi. Vocea naratorial i abandoneaz prerogativele aproape total, renunnd s-i mai exercite controlul asupra vocilor strine. Naratorul

acesta polimorf e n acelai timp detectiv, povestitor i scriitor. n cazul de fa, naratorul omniscient nu poate avea dect un trup dispersat ca n tablourile suprarealiste ale lui Dali. Pentru acest roman, omnisciena este o munc de echip, aciunea desprinzndu-se n mai multe fire narative, din ce n ce mai greu de urmrit. Avem de-a face, aadar, cu o adevrat brigad de povestitori, formnd un Babel al vocilor narative. El, adic personajul, eu, povestitorul, i tu, cititorul, formm o linie fix napoi modulul III Meniu 2. INVESTIGATIA Textul reprezint o scrisoare a lui Dillinger, adresat iubitei sale. Scrisoarea este dat de Proiecionist celor trei autori, pentru a fi citi. Comentai efectul transcrierii acesteia, semnalnd valenele registrului stilistic utilizat. Proiecionist: Aa, aa. Asta trebe s fie. Era sigur c o gsesc, asta i

scrisoarea care mie-mi place cel mai mult. Am citit-o d zeci d ori tot nu m satur citind-o. Parc o vd p artist cum o citete ia, n faa unei fereti. lumina bate p fa iei ia nu s mai satur citind-o: Scumpo s nu zici c scriu prea repede nu i-am scris nc d ieri cci atuncia mna mi-ar fi fript tocul i nici un rnd nu a fi putut s termin nainte ca s ia foc hrtia asta care va ajunge acolo unde io a vrea s fiu acu prjolit d ochi ti mngiat d nuleele amprentelor tale s fiu ascuns n casa ta i nimeni s nu dea seama si pese. Nu m-ai plec n illinois i nici n Missouri da nici nu rmn pe loc ntro or o terg n est i a vrea si scriu o scrisoare cu ochii pn sim c iei foc i c nu mai po fr mine (...) (p 253 254) napoi modulul III Meniu Modul predilect de transcripie a vocilor strine este tehnica numit de Mircea Nedelciu transmisiune direct , adic o redare quasi-documentar a ambianei sonore a unui loc, n absena aproape total a oricrei regii a vocii auctoriale. Efectul este de simultaneizare

a discursurilor, de concomiten caleidoscopic a zeci de fragmente de discursuri, n care timbrul individual se pierde n vacarm i cacofonie. Niciun glas individual nu mai emerge din aceast maree sonor, nicio istorie nu se ncheag, n schimb, impresia de nregistrare pe viu, de documentar, este remarcabil. Montajul alert al romanului produce energice ruperi de ritm i modificri de perspectiv, de la ancheta metatextual a autorilor la tirile de tabloid bombastic furnizate de Biograf, de la snoavele hollywoodiene ale Proiecionistului la amendamentele critice din Conflict de competen ,, de la jurnalul demistificator al enigmaticului student Peter la documentarul cine-verite al dupamiezii lui Emunu la Comlo. napoi modulul III Meniu Avem de-a face cu aa numitul skaz , adic o relatare fcut de un martor ocular a unui episod de via provincial sau rural, care permite autorului liberti n utilizarea formelor vorbirii cum ar fi

dialectul, argoul, neologismele, erorile de pronunie, care confer vigoare i culoare naturalist textului. Acest tip de discurs l regsim n monologul Proiecionistului din Comlo, ins semianalfabet, dar fanatizat de film , care face eforturi hilare de a traduce lumea thrillerelor hollywoodiene n grai bnean. La aceasta se adaug seria grotesc de billets doux gangstereti mzglite de Dillinger. napoi modulul III Meniu 1. Studiul de caz Meniu 1. Studiul de caz Analizai i exemplificai funcia referenial, consecin a metaficiunii istoriografice Aadar, o fotografie fcut n februarie 1911, la Cleveland, Ohio, unde pentru a protesta mpotriva vizitei pe care o ntreprinde ministrul

austro-ungar, Apponyi, n S.U.A., s-au adunat alturi de slovaci, srbi, croai, i vreo 600 de emigrani romni, cu 8 drapele tricolore i 8 americane. Ministrul Apponyi era cunoscut de ctre fotii locuitori ai Imperiului Habsburgic ca autor al unor legi colare. Acestea vizau deznaionalizarea i maghiarizarea forat, prin coal, a tuturor minoritilor de pe teritoriul de atunci al Ungariei (...) Toi vorbitorii au combtut aciunea contelui Apponyi, prezentndu-l ca pe cel mai mare duman al naionalitilor asuprite din Imperiul Austro-Ungar. Ziarul american Cleveland Reader a descris aceast manifestare n care aprecia foarte mult atitudinea curajoas i de munc a romnilor, din partea crora au vorbit V. Moldovan, redactorul ziarului Romnul din America, i Ion Aldea, n numele Uniunii (pag. 80) napoi modulul IV Meniu Funcia referenial (denotativ sau cognitiv), corespunztoare contextului / referentului, vizeaz capacitatea enunurilor de a trasmite informaii despre lumea

real sau imaginar, prin apelul la un cod cunoscut interlocutorilor. La nivelul transmiterii mesajului artistic, funcia referenial se realizeaz prin narator, cci intenionalitatea i conceptualizarea modific semnificaia enunurilor n sensul relaiei dintre narator-naratar, autor-cititor. Prezena deicticelor este vital la nivelul unui text literar, stabilindu-se astfel coordonatele spaio-temporale, precum i factorii diegezei (persoanele implicate n dialog direct sau indirect, tipul naratorului). Pe alocuri, autorii romanului Femeia n rou se aventureaz pe terenul ficiunii istorice prin rigoarea confruntrii cu documentul. Curnd, vor constata ct de puin creditabile sunt sursele documentare: toi cei care au cunoscut-o pe Ana Cumpna se dovedesc fie prtinitori, fie mitomani; iar relatrile din presa vremii sunt senzaionaliste reiterri ale mitului Dalilei lui John Dillinger. n acelai timp, fimul Femeia n rou e realizat dup ablonul filmelor cu gangsteri; procesul verbal medico-legal al morii Anei a fost falsificat; fotografiile sunt ambigue, urmele materiale ale Anei devenind irelevante. n funcie de surs, personalitatea Anei apare pulverizat, ba e o proxenet demn de dispre, ba o ambiioas Persid ce supravieuiete n lumea aspr de peste ocean; ba o ranc analfabet, ba o doamn care simuleaz netiina de carte; ba o eroin a luptei mpotriva gangsterismului, ba o delatoare de neiertat. Aa cum viaa ei e pe rnd

eroic sau insignifiant, la fel i moartea ei e pe rnd suspect i banal. napoi modulul IV Meniu Romanul atinge un subiect delicat, mai puin abordat n istoria oficial, cel al exodului american al bnenilor i ardelenilor n anii de dup Primul Rzboi Mondial. Iar istoria se scrie ca orice naraiune, ca o ficiune verbal (Hayden White Metahistory), presupunnd un colaj de episoade inventate i descoperite. Cu alte cuvinte, acest roman folosete istoria att ca referin la lumea real a trecutului, ct i ca simplu construct textual. Romanul Femeia n rou este un exemplu tipic de ceea ce Linda Hutcheon numea historiographic metafiction, iar Carmen Muat roman paraistoric. Acest roman cu o structur tiat, segmentat n zeci de angulaii i perspective, modulat n zeci de voci, face din arta diseciei o metafor central a demersului su.

napoi modulul IV Meniu Descoperii princiipii ale psiholgiei comprehensive ce stau la baza demersului analitic Cu simurile deodat foarte ascuite, de parc nici n-ar fi but cot la cot cu smintitul de american, doctorul Liviu ncearc s-i dea seama dac dincolo de ua care d spre cabinet se afl cineva, poate Freud, poate unul din pacieni (...) Culoarea care domin camera e un rou aprins amestecat cu ocru, o culoare cald, nvluitoare (...), interior de basm oriental (...) bine cunoscutul fotoliu al doctorului Freud, locul din care el ascult vocile ce vin din ara necunoscut a incontientului (...) Ce i-ar fi spus acum, de pe acest divan? Ceva despre frumoasa fat a vecinului, Ana lui Ciogu, i despre cum s-a simit el frustrat de faptul c tatl ei o mritase cu fora? Este asta o form a complexului castrrii? Nu v mai punei singur diagnostice, ar spune Freud, ncercai doar s povestii ce v aducei aminte! (pag. 200 201)

napoi modulul IV Meniu Tit Liviu Instan Eu (narcisistic) Simptom Delir de grandoare Pulsiuni de moarte

Mecanisme de aprare Refulare Tip introvertit napoi modulul IV Meniu Gesturile impenetrabilului Tit Liviu sunt consemnate cu precizia opac a behaviorismului, teorie care pune la baza psihologiei comportarea redus la reflexe. O influen puternic au exercitat ideile lui Freud asupra lui Tit Liviu, medicul legsit ce va efectua autopsia Anei. Marcat de complexul Oedip, doctorul pstreaz n memorie imaginea senzual a Anei, de dinaintea plecrii n America. Personajul se supune unei analize lucide: Ce i-ar fi spus acum,

de pe acest divan? Ceva despre frumoasa fat a vecinului, Ana lui Ciogu, i despre cum s-a simit el frustrat de faptul c tatl ei o mritase cu fora? Este asta o form a complexului castrrii? Nu v mai punei singur diagnostice, ar spune Freud, ncercai doar s povestii ce v aducei aminte! (pag. 200 201) De altfel, aceast introspecie e realizat n momentul vizitei efectuate de Tit Liviu, la Viena, n cabinetul doctorului Freud (n 1930), cel care a recunoscut prezena instinctelor n domeniul vieii, primatul emotivitii i volitivitii. napoi modulul IV Meniu Meniu Tipuri de transtextualitate (dup Gerard Genette) Intertextualitatea presupune inseria de texte din surse diverse n

interiorul altor texte. Astfel, noile creaii devin un fel de rescriere, prin absorbie i transformare, a unei ntregi tradiii culturale. Scopul intertextualitii e acela de a dovedi c nu exist teme, idei, forme literare absolut noi, ci toate sunt coninute n istoria artei / literaturii. Paratextualitatea ale crei mrci (titlu, subtitlu, prefa, postfa, avertisment, note, ilustraii etc) funcioneaz drept comentariu al textului; napoi la schem Meniu Metatextualitatea: - const n construirea unui discurs despre literatur prin procedee care se refer la specificul acestei arte: a) citatul, un fragment decupat i rescris dintr-o alt oper; b) mottoul, un citat emblematic pentru opera n fa cruia este aezat; c) colajul, const n alturarea ntr-un text a unor texte preexistente, pentru obinerea unui efect de ansamblu surprinztor; d) parafraza, const ntr-o prezentare personal a unui fragment dintr-o

oper e) pastia - nseamn o preluare explicit a unor structuri consacrate, cu scopul de a valoriza, ba chiar celebra textul; f) parodia const n imitarea satiric a unei opere cunoscute, cu intenia de a sublinia comic trsturile modelului 4. Hipertextualitatea: orice relaie care unete un text B (hipertext) cu un text anterior A (hipotext) 5. Arhitextualitatea relaie de pur apartenen taxonomic, semnalat de indicii de tipul: roman, epopee, pezie, eseu etc napoi la Meniu schem Aceti autori desfoar, de fapt, o activitate textuant prin care se poate interveni constructiv n lume i nu produc o textualitate opus lumii. Accentul cade, prin urmare, pe mecanismul scrierii, mai mult dect pe obiectul observaiei sau, altfel zis, literatura nsi a nceput s se ia pe sine drept obiect de studiu (Radu G. eposu Istoria tragic i grotesc a ntunecatului deceniu literar nou)

n sfrit, un exemplu de roman colectiv, scris ntr-o interactivitate cu att mai spectaculoas cu ct lucrul se ntmpla n anii unui adevrat blackout informaional ai ceauismului agonic (...), pies de virtuozitate scris la ase mini (...). (Adrian Ooiu Ochiul bifurcat i limba saie) Aspectul oarecum tehnologic, de agregat cu sute de piese, al crii se datoreaz i conlucrrii unei echipe de autori, ceea ce schimb radical ideea despre ce ar trebui s fie o carte adevrat pe care o au att criticul, ct i publicul modern (...). E o carte puzzle, multietajat, n care alterneaz registre i tonuri narative de o neobinuit bogie i n care peticele intertextuale realizeaz un colaj n care nuanele diverselor epoci colizioneaz ntr-un haos ordonat (...) Avem aici o tipic proz optezecist, a cotidianului mrunt, a microistoriei i spaiilor microsociale, cu inserturi de acte originale, cu vorbire n priz direct. (Mircea Crtrescu n Prefaa romanului) Meniu Turul Galeriei: Realizai pe un poster planul unui eseu liber cu urmtoarea cerin: Prezentai relaia dintre realitate i document n romanul Femeia n rou

de Mircea Nedelciu, Adriana Babei i Mircea Mihie. Afiai posterele, apoi facei un tur al galeriei. Lipii pe fiecare plan un post-it cu observaiile voastre. Revenii la posterul realizat de voi i citii observaiile fcute de ceilali, apoi redactai individual eseul. Metoda cadranelor: - realizai n cadranul I un desen pe care l-ai vzut cu ochii minii cnd ai citit romanul; - n cadranul II notai sentimentele trezite de lectur; - n cadranul III stabilii o legtur cu experiena personal (o nvtur) - n cadranul IV dai un nou titlu romanului Meniu Diagrama Venn: Stabilii diferenele i asemnrile dintre romanul postmodern i cel modern Dosarul critic: Realizai fie critice n care s surprindei receptarea romanului Femeia n rou

Dezbaterea Karl Popper (o grup de trei afirmatori i o grup de trei negatori), conform Manualului de dezbateri academice, Editura Polirom, 2002 Moiunea: Ana a fcut bine c l-a trdat pe Dillinger. Meniu Cubul: (metod aplicat n cadrul sintezei finale) / activitate pe grupe a) DESCRIE: trsturile instanelor narative b) COMPAR: romanul postmodern cu romanul modern c) ASOCIAZ: cu alte opere din literatura romn sau universal d) ANALIZEAZ: specificul arte narative e) APLIC: semnificaiile simbolurilor din text la existena de zi cu zi f) ARGUMENTEAZ PRO SAU CONTRA: Femeia n rou este un metaroman Scaunul autorului: 1. Alegei o tire de senzaie dintr-un jurnal TV sau dintr-un ziar i scriei, n grupe de patru-ase elevi, o scurt povestire n care s ilustrai formula

epic de dialog ntre limbaje diferite. 2. Pornind de la urmtorul fragment, realizai o naraiune colectiv, astfel nct fiecare s continuie textul de la ultima fraz: I-am simit respiraia umed, aburind, i am privit n miezul fpturii sale, cu irizri albastre sau translucide. Rnduri de vise, aternute grbit pe acea pelicul subire de curcubeu, se zbteau captive, respirnd aerul vioriu al dimineii de var. Vedeam dincolo de el urmele luptei din timpul nopii: pe masa de scris zceau... 3. Realizai un poem colectiv (on-line); (Pentru exemplificri vizitai blogul: acadele-dezamgite.blogspot.com) Meniu I. 1. 2. 3. 4.

Rspunde cu Adevrat sau Fals: Romanul Femeia n rou are ca punct de plecare motivul cltoriei; Cei trei autori realizeaz o autopsie/ o cercetare detectivist a unui caz celebru. Aciunea romanului se petrece n anii 80; Romanul presupune o continu cutare a formulei narative, o respingere a canoanelor literare; 5. Femeia n rou se nscrie n tipologia romanelor postmoderne; 6. Autorii devin i personaje, acetia fiind numii Emunu, A. i Emdoi; 7. Naraiunea se realizeaz doar la persoana I; 8. O trstur a postmodernismului o constituie supraetajarea textual; 9. Strategia romanesc nu este sintetizat / teoretizat pe parcursul romanului 10. n roman sunt reproduse diverse documente oficiale, accentundu-se impresia de autenticitate II. Stabilete corespondene ntre elementele aezate pe dou coloane: 1) Intertextualitatea 1. inseria de texte din surse diverse n interiorul altor texte. 2) Paratextualitatea 2. un discurs despre literatur 3) Hipertextualitatea

3. mrcile textuale funcioneaz drept comentariu al textului; 4) Metatextualitaea 4. relaie de pur apartenen taxonomic 5) Arhitextualitatea 5. orice relaie care unete un text B (hipertext) cu un text anterior A (hipotext) Meniu III. Alege varianta / variantele corect (e): 1. Forma fundamental a discursului postmodern este: a) monologul; b) colajul; c) relatarea 2. Primul capitol, intitulat sugestiv Autopsie, reprezint: a) o sintez a strategiei romaneti; b) un prolog metatextual; c) descrierea unei disecii 3. Ideea scrierii unui roman colectiv s-a nscut astfel:

a) cei trei autori erau colegi la editur; b) au citit independent unul de cellalt un articol dintr-un ziar; c) un critc literar i-a provocat s scrie o oper comun. 4. Vocea naratorial se caracterizeaz prin: a) abandonarea prerogativelor demiurgice; b) exercitarea unui control total asupra celorlalte instane; c) implicarea afectiv pe tot parcursul evenimentelor. 5. Relurile perspectivice ale aceleiai scene genereaz: a) transcripia dialogurilor n discurs direct ; b) ambiguizarea sensurilor; c) retragerea autoritii auctoriale 6. Dup cum mrturisec autorii, tema central a romanului o constituie: a) dragostea; b) senzaionalul; Meniu IV. Completeaz spaiile libere: 1. Titlul face referire la personajul....................................................................................

2. Numete o trstur esenial a romanului postmodernist............................................. 3. Personajul enigmatic la care se refer articolul din ziarul Orizont magazin este............ 4. Reproducnd ceea ce au aflat de la alii, cei trei autori adopt poziia unui.................... 5. Aciunea se petrece n .................................................................................................... V. Citete cu atenie fragmentul de mai jos i rspunde cerinelor formulate: Acum ei revin n 1986. La fragmentul cu acum, cnd scriu parc att de palid, att de ndeprtat. Dup prima vizit la doamna Anghelina. Continu s mearg, s scrie. Afar, din nou pe drum. Nu se abat. Dar o iau napoi. (...) i amintesc drumul spre grani, de grnicerul cu copil n brae, de tua Lena. Recapituleaz tot. Apoi pun la cale. Urzesc planul de atac. Cartea. nc nu tiu exact cum se va intitula. Subtitlul e bun: roman / retroversiune. O versiune retro. Dar i o retroversiune. Aha! Le place propunerea lui Emdoi. Da, da. Ceva nostalgic. O nostalgie dup un timp pierdut. Dup o literatur pierdut (...) Un corp mbuctit, da, da, tiat sistematic.

Nu sfiat aiurea, ci riguros, dup un plan secret. Cu tiin i art, cu acest stilet tios. Ca un bisturiu de anatomist. De chirurg. De autopsist. O autopsie general. Cu snge rece. Pn la miez, n adnc, n abis. Autopsie nseamn a vedea cu propriii ochi. Dar i literatura tot asta nseamn: a tia pentru a nelege. Meniu Cerine: Identific tehnica artistic descris de autori. Selecteaz, din text, o sintagm n care drumului i se confer valoare metatextual. Comenteaz, n 5-6 rnduri, raportul dintre incip i final. Ilustreaz conceptul operaional de postmodernism, fcnd referire la caracteristicile oferite de textul suport.

Exprim-i, n 5-10 rnduri, opinia cu privire la legtura dintre procesul de creaie i o autopsie. VI. Redacteaz un eseu structurat, de dou-trei pagini, n care s ilustrezi trsturile postmodernismului, aa cum reies din textul studiat. Vei avea n vedere: - precizarea a patru trsturi ale postmodernismului; - exemplificarea caracteristicilor postmodernismului, pe baza textului ales; - evidenierea relaiei dintre fondul de idei i mijloacele artistice de realizare a acestora n text; - exprimarea unui punct de vedere argumentat despre semnificaia textului. Meniu Crtrescu, Mircea Muat, Carmen Ooiu, Adrian eposu, Radu Postmodernismul romnesc Strategiile subversiunii

Ochiul bifurcat, limba saie - Istoria tragic i grotesc a ntunecatului deceniu literar nou Dobra, Sofia; Halaszi, Monica Manual pentru clasa a XII-a; Editura Corint www. trilulilu.ro (pentru varianta demo a filmului) www.curcubeu.com www. adevarul.ro www.dilemaveche.ro acadele-dezamagite.blogspot.com Background acustic: Johnny Rducanu Meniu SECVENTA DE FILM (5) Meniu Realizatori:

Dru Gianina (clasa a X-a E) / Liceul Teoretic Spiru Haret, Tecuci, judeul Galai prof. Ciobnuc Marcela (Liceul Teoretic Spiru Meniu Haret)

Recently Viewed Presentations

  • Buck A Book Poetry 2014 - Carlisle Area School District

    Buck A Book Poetry 2014 - Carlisle Area School District

    The Buck a Book Literacy Campaign 2014 asked . Carlisle Area Students to write poems about this topic: Why is reading important to YOU, and to . people of all ages? We hope you enjoy the resulting student . poems...
  • Computer Architecture and Data Manipulation

    Computer Architecture and Data Manipulation

    Machine Cycle. Fetch. Decode. Execute. The architecture of the machine described in Appendix C. Start of the Fetch Execute cycle. All of the instructions were fetched and executed as part of the machine cycle. Performing the fetch step of the...
  • AlwaysOn Troubleshooting Improvements Amit Banerjee Senior Program Manager

    AlwaysOn Troubleshooting Improvements Amit Banerjee Senior Program Manager

    hadr_ag_lease_renewal - Renews every 5 seconds. availability_group_lease_expired - Raised when the lease expires. DBA INVESTIGATION: WILL TAKE TIME. Production . Server. SQL Server 2012 Service Pack 3, SQL Server 2014 Service Pack 2.
  • Two methods to observe tutorial 1. Standard Method

    Two methods to observe tutorial 1. Standard Method

    Steps to Transfer Inventory: Material - Enter the nine digit material number of the inventory to transfer. Plant - Enter the four digit code assigned to your county; if unsure of code click on the Match Code Icon enter the...
  • December 13, 2010 - Mrs. Clifford's English Class

    December 13, 2010 - Mrs. Clifford's English Class

    December 12, 2011 Vocabulary Unit 7 The television show "Hoarders" shows many people living in squalid conditions. squalid -(adjective) filthy Synonym-dingy The turbulent waters made it difficult to navigate the boat. turbulent - (adj) disorderly, riotous; violent; stormy synonym-tumultuous Ms....
  • Aging and Disability Services Pressures and Priorities

    Aging and Disability Services Pressures and Priorities

    performance in making everyday decisions about tasks or activities of daily living within the look back period. The documentation must include specific examples of resident behaviors and ability to make decisions to support the coding selected. Department of Health and...
  • The Triple Aim - Family Voices of CA

    The Triple Aim - Family Voices of CA

    Bridging The Gap:Transition from Pediatric to Adult Care For Young Adults with Childhood Onset Chronic Disease. Build and support self-management skills. T. eam-up providers to match care to changing patient needs. G. uide patients & families through service changes to...
  • Creative Meta-seeing: Constructive Visual Thinking

    Creative Meta-seeing: Constructive Visual Thinking

    Mental Imagery: Pylyshyn vs. Kosslyn. ZenonPylyshyn. Mental imagery is symbolic and non-spatial. There is no spatial representation in the brain relative to patterns of neural activation having spatial correspondence to arrangements of objects in space.